วัฒนธรรมของดินแดนอาทิตย์อุทัยเต็มไปด้วยความลึกลับ เป็นการยากที่เราจะเข้าใจและยอมรับหลักปรัชญาตะวันออกยากที่จะอ่านร้อยแก้วและร้อยกรองของพวกเขา แต่มีนักเก็ตอยู่ในหมู่พวกเขาหลายคนเรียกว่าคาฟคาญี่ปุ่นหรือผู้ติดตามของดอสโตเยฟสกี Kobo Abe เป็นบุคคลที่น่าทึ่งซึ่งสามารถลบพรมแดนทางวัฒนธรรมระหว่างญี่ปุ่นและยุโรปได้ เขาให้โรงละครร่วมของเขาที่ไร้สาระและทำให้เรามีนิยายที่ยอดเยี่ยมมากมายซึ่งหนึ่งในนั้นถูกเรียกว่า "Woman in the Sands"
ประวัติความเป็นมาของการสร้าง
เรื่องราวของการสร้างนวนิยายเริ่มขึ้นในปี 1951 จากนั้นอะเบะในนวนิยายเรื่อง“ กำแพง อาชญากรรมของ Mr. S Karuma” มีเนื้อหาเกี่ยวกับ“ Woman in the Sands” ตัวเอกของเรื่องร้ายมาก - เขากลายเป็นนามบัตร ด้วยเหตุนี้เขาจึงไม่ได้รับการยอมรับอีกต่อไปเพราะสามารถเปลี่ยนชื่อได้อย่างง่ายดายโดยหมายเลขซีเรียลของการ์ด ในบุคลิกภาพของบุคคลการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดเกิดขึ้น เขาหยุดที่จะเข้าใจว่าเขาเป็นใครและทำไมเขามาถึงโลกนี้เริ่มที่จะปกป้องตัวเองจากอิทธิพลภายนอกล้อมรอบตัวเองด้วย "กำแพง" ชนิดที่ปิดเส้นทางของฮีโร่เพื่อการปลดปล่อย
แผนการที่คล้ายกันนี้ยังมีอยู่ในนวนิยายของโคโบะเบะว่า“ เอเลี่ยนใบหน้า” (1964),“ บ็อกซ์แมน” (1973),“ การ์ดเผาไหม้” (1967)
ประเภทและทิศทาง
“ Woman in the Sands” เป็นนวนิยายที่เขียนในประเพณีที่ดีที่สุดของวรรณกรรมหลังสมัยใหม่ นักวิจารณ์บางคนเปรียบเทียบมันกับวรรณกรรมที่มีอยู่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งความคิดของ Abe นั้นตรงกับของ Franz Kafka และ Jean-Paul Sartre ผู้ให้ความช่วยเหลือจากระยะไกลทำให้เรานึกถึง Gregor Zamzu และ Antoine Rokanten ที่คุ้นเคย
แนวคิดของชาวพุทธในศาสนาพุทธพูดถึงวัฒนธรรมญี่ปุ่นในการทำงานตามที่การกระทำพัฒนาขึ้นในนวนิยาย พระ (Niki Dzumpey) หมดหวังสำหรับการแก้ปัญหาที่สร้างโดยกูรู (หญิง) ในรูปแบบของคำถามเชิงปรัชญา ในความพยายามที่จะค้นหาคำตอบบุคคลนั้นเรียนรู้ความจริงและดังนั้นตัวละครหลักจึงพบทางออกสำหรับตัวเขาเอง - ความอ่อนน้อมถ่อมตน
ตัวละครหลักและลักษณะของพวกเขา
- นิคกี้ Jumpey - ชายคนหนึ่งหลงใหลในการศึกษาแมลง เขามาที่ถิ่นทุรกันดารเพื่อค้นหาแมลงวันพังค์ แต่จบลงด้วยหลุมกลางทะเลทราย Kobo Abe เผยให้เราเห็นถึงวิธีการเป็นนักรบอิสระกลายเป็นทาสที่อ่อนน้อมถ่อมตน ร่างของชายร่างเล็กมองผ่านเส้นซึ่งคล้ายกับ "Overcoat" ของ Gogolev เฉพาะที่ Abe เราเท่านั้นที่เห็นผลตรงกันข้าม คลื่นแห่งความเฉยเมยครอบคลุมนักวิทยาศาสตร์ด้วยหัวของเขาในที่สุดเขาก็ไม่ได้พยายามทำอะไรเลยเมื่อมีโอกาสเหมาะสำหรับการหลบหนีปรากฏขึ้น
- งานบอกเกี่ยวกับผู้ชาย แต่ตัวละครหลักคือ ทราย. คำอธิบายของรัฐต่าง ๆ ซึ่งบางครั้งอาจทำให้กลัวครอบครองหนังสือส่วนใหญ่ และที่นี่มันน่าสนใจที่จะพิจารณาสัญลักษณ์ของทรายซึ่งหมายถึงศาสนา ในพุทธศาสนิกชนมักเกี่ยวข้องกับการชำระล้างทรายอาบน้ำเช่นเดียวกับในพื้นที่แห้งแล้งมันแทนที่น้ำเมื่อล้างและทำความสะอาดจาน ในศาสนาคริสต์ทรายเป็นสัญลักษณ์ของความไม่แน่นอนการทำลายการทำลายและเวลาที่ผ่านไป (เชื่อมโยงกับนาฬิกาทราย) ดังนั้นการเปลี่ยนทัศนคติที่มีต่อการถูกจองจำพระเอกย้ายจากกระบวนทัศน์ความคิดของคริสเตียนมาสู่พุทธศาสนาในขณะที่การตีความของเขาเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงทรายเดียวกัน
- ทีนี้มาดูหนึ่งในวีรสตรีของนวนิยาย - ผู้หญิง. เห็นได้ชัดว่าเธอไม่ได้รับภาระจากการดำรงอยู่ของเธออย่างถ่อมใจยอมรับชะตากรรมของเธอดังนั้นจึงสั่งสอนศาสนาพุทธ ในทางตรงกันข้ามกับชายคนนั้นเธอเป็นตัวแทนของชาวยุโรป: เขาไม่ได้เป็นคนญี่ปุ่นทั่วไปเพราะในตอนแรกเขายังไม่พร้อมที่จะยอมรับสถานการณ์ นางเอกไม่มีชื่อเนื่องจากเธอไร้ความเป็นตัวของตัวเองสิ่งสำคัญทั้งหมดของเธอจึงถูกหกลงในองค์ประกอบรอบตัวเธอ สิ่งนี้มีบทบาทสำคัญในการต่อต้านวัฒนธรรมอีกครั้งสำหรับลัทธิลัทธิปัจเจกชนเป็นหลักสำคัญของความคิดทางปรัชญาของยุโรป ความสำคัญไม่น้อยคือความจริงที่ว่าเธอเป็นผู้หญิงในขณะที่เพศที่อ่อนแอกว่ามีความรู้สึกที่พัฒนามากขึ้นไม่ใช่เหตุผล นางเอกไม่ได้พยายามที่จะมีชีวิตอยู่อย่างมีเหตุผลเธอถูกขับเคลื่อนโดยอารมณ์ปรีชาและจิตใต้สำนึก
กระทู้
ธีมของนวนิยายเรื่องนี้กว้างขวางมาก ที่นี่เราสามารถสะท้อนความรักความเกลียดความเหงาทัศนคติของผู้บริโภคต่อผู้หญิงวิถีชีวิตที่น่าเบื่อหน่ายความฝันและแรงบันดาลใจ
- รักและเกลียด พันกันอย่างใกล้ชิดเพราะในขั้นต้นพระเอกจะโกรธที่ปวกเปียกไม่แยแสและยังเอาชนะผู้หญิง ต่อมาความสัมพันธ์ของทั้งคู่ก็ถูกแทนที่ด้วยความรักที่มีไข้และขัดแย้งซึ่ง Nicky Jumpey แพ้ชื่อของเขาและกลายเป็นผู้ชาย ในเวลาเดียวกันความปรารถนาที่จะมีอิสรภาพของเขาไม่ได้ลดลงแม้แต่เพิ่มความกระหายให้กับร่างกายของผู้หญิง แต่แรงบันดาลใจทั้งสองนี้ตรงกันข้ามกัน ในการเผชิญหน้าครั้งนี้ผู้เขียนแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ชั่วนิรันดร์ระหว่างอิสรภาพความซื่อสัตย์และความรักส่วนตัวซึ่งเปลี่ยนแปลงบุคคลและนำอิสรภาพของเขาออกไป ฮีโร่ชาวยุโรปที่ดำรงอยู่ของเขาต้องการที่จะช่วยตัวเองต่อต้านและยอมจำนนอย่างไร้ความปราณีที่จะพยายามรักษาตัวเองเอาไว้
- ความหมายของชีวิต. ในขั้นต้นเชลยมีความรู้สึกอย่างดุเดือดว่าผู้อาศัยในหลุมทรายไร้ประโยชน์อย่างสมบูรณ์ พวกเขาขุดทรายซึ่งในไม่ช้าก็กลับไปที่บ้านและหลับไปในบ้านของพวกเขา พวกเขาเพียงชะลอการโจมตีของจุดจบและไม่แก้ปัญหา อย่างไรก็ตามพวกเขาจะไม่ออกจากหมู่บ้านที่ยากจนเพื่อค้นหาการแบ่งปันที่ดีกว่า แต่ผู้เขียนสังเกตอย่างรอบคอบว่าการดำรงอยู่ในออฟฟิศของนิคกี้นั้นไม่ดีกว่าหรือเลวร้ายไปกว่าชีวิตของผู้หญิงเพราะความเจ้าเล่ห์ที่อยู่รอบตัวเขา ดังนั้นสิ่งที่เราเริ่มต้นด้วยความรู้สึกสำหรับสายพันธุ์เป็นเพียงพืชในหลุมทราย ผู้หญิงคนนั้นต้องการวิทยุในลักษณะเดียวกับที่ผู้ชายคนหนึ่งต้องการที่จะหาแมลงวันแพศยาไม่มีความแตกต่างระหว่างพวกเขามากนัก
- ความเหงา นิคกี้ไม่ได้โดดเดี่ยวไปกว่านางเอกที่สูญเสียครอบครัวไป เป็นเพียงว่าเขาหลอกลวงตัวเองอย่างมีทักษะอยู่ในสังคมมัดนิยายที่ไม่มีผลผูกพัน ฯลฯ เขาอาศัยอยู่ในหลุมเดียวกันและในเมืองเพราะไม่มีใครเข้าใจเขาจริงๆ เพื่อนร่วมงานมองว่าเขาแปลกแฟนสาวไม่ได้ให้ความสำคัญกับนวนิยาย ฯลฯ
- เสรีภาพ พระเอกต้องการหลบหนีจากการถูกจองจำ แต่ในตอนท้ายเข้าใจว่าโลกทั้งโลกโดยและขนาดใหญ่เป็นทะเลทรายที่ผู้คนเดินไปตามหาวิทยุและค้นหาพวกเขาและเดินต่อไปพวกเขาตักทราย - เวลาที่พยายามเติมให้เต็ม นาที. ด้วยวิธีการนี้เสรีภาพเป็นเพียงภาพลักษณ์เท่านั้น
- ผู้เขียนยังแสดงให้เห็นว่าผู้อ่านสะท้อนให้เห็นถึง ศาสนาถ้าเขาพบในข้อความมีคำใบ้ที่ซ่อนเร้นอยู่มากมาย ดังที่ได้กล่าวไปแล้วกระบวนทัศน์ทางปรัชญาทั้งสองนั้นถูกคัดค้าน - ตะวันออกและตะวันตก เหตุผลที่จับจ้องอยู่ที่บุคลิกภาพของเขาชายที่ดื้อรั้นและผู้หญิง Stoic ความสงบและความรู้สึกสงบชีวิตเหมือนมันเป็น
ปัญหาที่เกิดขึ้น
ปัญหาหลักในนวนิยายถูกเปิดเผยโดยให้เหตุผลเกี่ยวกับความหมายของชีวิต ชายคนนั้นสูญเสียการติดต่อกับโลกภายนอกจดจ่อกับ "ฉัน" ของตัวเองและตระหนักว่าชีวิตของเขาในหมู่บ้านร้างนั้นแทบไม่ต่างจากชีวิตในโตเกียว ในขณะนั้นแรงจูงใจของการต่อต้านก็หายไป พระเอกสงบลงและพยายามยอมรับความคิดที่ว่าเขาเป็นเพียงเม็ดทรายเหมือนคนรอบตัวเขา ถ้าก่อนที่เขาจะพยายามหาเหตุผลที่จะพิจารณาตัวเองเป็นพิเศษตอนนี้เขาได้ยอมจำนนต่อการเคลื่อนไหวอิสระ
แต่ Niki Dzumpey เกือบจะในตอนท้ายของการทำงานค้นพบน้ำในทราย และรายละเอียดนี้ไม่ได้สุ่ม ในขณะนั้นเขาเข้าใจว่าชีวิตและความรอดนั้นขึ้นอยู่กับตัวเขาเท่านั้น ความพยายามของเขาในการต่อต้านไม่ได้ไม่มีมูลความจริง น้ำเป็นรางวัลสำหรับความขยัน ที่นี่สัญลักษณ์ของน้ำและทรายในงานจะชัดเจน แซนด์เป็นสังคมที่ต้องการการยอมจำนนและความเหมือนกันทุกอย่างและน้ำก็เป็นสิ่งมีชีวิตและมันสามารถทำให้คนเกิดใหม่แตกต่างออกไปล้างคำสั่งที่กำหนดไว้ทั้งหมดและฟื้นคืนชีพในหน้ากากใหม่
ความหมาย
ความหมายของนวนิยายอยู่ในคำถามที่อ่านระหว่างบรรทัด - ตำแหน่งใดของชีวิตมนุษย์ที่ควรค่าแก่การเคารพ การต่อสู้อย่างไม่รู้จบกับสังคมและชีวิตประจำวันหรือความอ่อนน้อมถ่อมตนกับบทบาทที่ไม่มีนัยสำคัญและสีเทาในโลกนี้? ที่นี่คำถามเฉียบพลันคือคำถามนิรันดร์ของการดำรงอยู่ของมนุษย์ความถ่อมตนและการต่อต้านการหลีกเลี่ยงไม่ได้ของโชคชะตาหรือความเป็นไปได้ของการเปลี่ยนแปลงความเป็นจริง
“ ปลาที่ถูกดึงออกจากตะขอมักจะถูกจับมากกว่า» — ดังนั้น Kobo Abe ในหนึ่งคำพูดจากนวนิยายของเขาราวกับว่าพร้อมท์ให้เราตอบคำถามที่ถาม เราเขียนเพิ่มเติมเกี่ยวกับสิ่งนี้ที่นี่
ตัวละคร
คุณค่าและบทบาทของภาพของทรายในงานที่เราอธิบายไว้ในวรรค "ตัวละครหลักและคุณสมบัติของพวกเขา" สัญลักษณ์ของน้ำถูกถอดออกในย่อหน้า "ปัญหา" สิ่งที่ยังคงไม่ได้แก้ไข?
- แมลงวันสเปน. พระเอกใช้แมลงนี้อย่างแม่นยำจากการที่ฉันทำพิษร้ายแรง ตัวอย่างเช่นแขกทุกคนของ Marquise de Sade เสียชีวิตจากสารเติมแต่งดังกล่าวเมื่อเขาต้องการที่จะเล่นตลกพวกเขาต่อหน้าสนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลัง สิ่งมีชีวิตนี้นำความตายมาสู่นักสะสมเพราะเป็นเพราะเขาตกอยู่ในกับดัก อย่างไรก็ตามงานอดิเรกของ Niki นั้นไม่ได้เกิดขึ้นโดยบังเอิญผู้เขียนได้วางเขาไว้ในสถานที่ที่มีความอยากรู้อยากเห็นและถูกจับเป็นเชลย
- ทะเลทราย - สัญลักษณ์ของความเหงาและการทำลายล้าง ฮีโร่ปรากฏต่อผู้อ่านว่าเป็นพื้นผิวที่เรียบและไร้ชีวิตเมื่อเขาใช้เวลาช่วงวันหยุดพักผ่อนของเขาโดยลำพังเดินบนทราย โดยวิธีการมันอยู่ในทะเลทรายที่ผู้เผยพระวจนะพบกับการล่อลวงแล้วกับผู้สร้างตัวเอง บางทีนี่อาจเป็นการอ้างอิงถึงโลกในตำนานของคริสเตียนที่ซึ่งการพบกับพระเจ้าเป็นเรื่องเป็นราวเกิดขึ้นได้ไกลจากผู้คนและเมืองต่างๆ ดังนั้น Niki Dzumpey ค้นพบความจริงในสถานที่เหล่านั้น
- ทะเล - สัญลักษณ์ของการกบฏและพายุในวิญญาณ มันเป็นตัวเอกของเรื่องที่ได้ยินอย่างต่อเนื่องราวกับว่าเวลาอยู่ใกล้ มันเป็นแนวทางที่สำคัญสำหรับการหลบหนี
- หลุมพรางในทราย เป็นอุปมาสำหรับการดำรงอยู่ของเรา สถานการณ์ขู่ว่าจะล้มลงกับเราอย่างต่อเนื่อง แต่เราเสาะหามันเพื่อให้มีชีวิตต่อไป หากปราศจากงานที่น่าเบื่อหน่ายมันเป็นไปไม่ได้ที่จะมีอยู่จริง
คำวิจารณ์
Nikolai Fedorenko นักปรัชญาชาวตะวันออกที่มีชื่อเสียงที่สุดพูดถึงงานของ Kobo Abe ด้วยวิธีนี้:
ภาษาของ Abe นั้นช่างเจียระไน: ด้วยการบีบอัดจำนวนหนึ่ง ไม่มีการปรับระดับของลิ้น: มันถูกเก็บไว้อย่างชัดเจนสดใสมีรากในการพูดสด ผู้เขียนมีสไตล์ดั้งเดิมของเขาเอง และความเชื่อและความรู้สึกของพวกเขา ดูเหมือนว่าความเจ็บปวดหลักของเขาคือความเจ็บปวดสำหรับคนญี่ปุ่นซึ่งเขาเป็นคนร่วมสมัย บางทีอาจมีไม่มากนักในวรรณกรรมญี่ปุ่นที่รู้สึกผิดอย่างเจ็บปวดสังคมความรู้สึกผิดของคนที่อาศัยอยู่ในสภาพแวดล้อมทางสังคมนี้และผู้ที่หมกมุ่นอยู่กับโศกนาฏกรรมของสิ่งที่เกิดขึ้น
